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FDL 2016
Cuento de verano
Esta novela autobiográfica tiene un elemento ligero y burlón
Daniel Gascón
- 27/05/2016
- Número 35
El castillo de Gripsholm, en Mariefred.
Kurt Tucholsky (Berlín, 1890 - Gotemburgo, 1935) fue periodista. De origen judío (aunque se convirtió al cristianismo), combatió en la Primera Guerra Mundial. Escribió que intentaba por todos los medios evitar disparar o que le disparasen. Defensor de la República de Weimar, pacifista y demócrata de izquierda, escribió sátiras, poemas, aforismos, ensayos, un libro de viajes por el Pirineo. Entre los seudónimos que empleó están Kaspar Hauser, Theobald Tiger y Peter Panter. Desde 1924 vivió fuera de su país: primero en París y luego en Suecia. Era algo que compartía con uno de sus modelos, Heinrich Heine. Los nazis prohibieron sus obras. Padecía una enfermedad crónica; murió en 1935, por una sobredosis de somníferos.
El castillo de Gripsholm es, como dice el subtítulo, “una historia de verano”: tiene algo de idilio o paréntesis, de escapada de una realidad más asfixiante. Un elemento ligero y burlón recorre toda la obra, amablemente irreverente y bastante autobiográfica.
El castillo de Gripsholm es, como dice el subtítulo, “una historia de verano”: tiene algo de idilio o paréntesis, de escapada de una realidad más asfixiante. Un elemento ligero y burlón recorre toda la obra, amablemente irreverente y bastante autobiográfica.
El editor Rowohlt encarga a Tucholsky una “historia de amor”: “La gente quiere otras cosas además de la política y la actualidad, algo que regalar a la novia, por ejemplo”. Tras intentar mejorar las condiciones económicas, Tucholsky acepta: ahí empieza el viaje a Suecia de Kurt, escritor y narrador, y su novia Lydia, la princesa, que en realidad es una secretaria. La pareja se instala en un castillo —donde entre otros hitos Gustav el Estreñido tuvo años encerrado a Adolf el Barbudo— que se convierte en su base de operaciones.Tiene algo de idilio o paréntesis, de escapada de una realidad más asfixiante
Aunque Tucholsky restó importancia a los elementos biográficos, hay coincidencias: Lydia está inspirada en su amante, la periodista y editora Lisa Matthias, la dedicatoria de la obra está dirigida a una matrícula (del coche de Matthias), el personaje de Karlchense se basa en su amigo Erich Danehl.
Esgrima verbal y coqueteo
“El amor, juego serio”, escribió Carmen Martín Gaite, y esas palabras pueden aplicarse a este relato, que a menudo es un ejercicio de esgrima verbal y coqueteo, de alusiones irónicas y eróticas, de irritación fingida y bromas cómplices. Lydia pide a Kurt que no pase las páginas del periódico con mala leche; otra vez, le dice: “Tú gana el Premio Nobel y cierra el pico”; “Todos tenemos que morir… tú antes, yo más tarde”. Parte de la comicidad se basa en la diferencia de dialectos y registros lingüísticos: el lenguaje de Lydia es más coloquial. La traducción de Jorge Seca es arriesgada y convincente.
El relato tiene pasajes oníricos y expresionistas y fragmentos de crítica de costumbres. Hay observaciones y debates: sobre la amistad entre hombres, que se compara con un iceberg; sobre la dificultad de la satisfacción sentimental; sobre los primeros minutos de conversación entre dos personas como señal que determina toda la relación posterior. El sexo, en teoría y en práctica, es uno de los temas que planean por todo el libro, con una refrescante relajación.
El sexo, en teoría y en la práctica, es uno de los temas que planean por todo el libro, con una refrescante relajación
También aparecen asuntos más sombríos, como la pena de muerte, la pasión por castigar y la amenaza del nacionalismo. El libro muestra una fascinación por la diferencia: por los extranjeros, por los acentos, por la manera de hablar de los otros. “Europa era una aduana continua”, dice el narrador. Y, en una conversación con Lydia: “Es un juego de sociedad y una religión, la religión de las patrias. Yo soy ciego de ese ojo. Mira, esto de las patrias solo pueden mantenerlo creándose enemigos y fronteras”. El narrador observa: “Nada aparta más a una persona de sus razonamientos sensatos que los nombres geográficos, esos topónimos cargados de anhelos y llenos de miles de asociaciones mentales”. (Coinciden con unos desagradables austriacos en el tren; señala “Yo estoy en contra de la anexión de Austria”.)
También es más sombría la intriga, deliberadamente enigmática, que da cuerpo a la novela. Una tarde Lydia y Kurt ven desfilar a unas niñas de un internado, e intentan ayudar a una de ellas, claramente maltratada. La peripecia de la niña, su desamparo y la violencia que sufre son elementos siniestros, que contrastan con el aire ligero y feliz del resto. Plantean los problemas de ayudar a los demás: la obligación ética y la necesidad de que esa ayuda no resulte contraproducente. Tucholsky muestra sin énfasis cómo unos personajes hedonistas y anticonvencionales ayudan a un ser desprotegido, y cómo los principios elevados se convierten en argumentos para la tortura. El conflicto realza la parte alegre de la historia, pero también le da un elemento ominoso: esa libertad y ese idilio son provisionales y muy frágiles.
El castillo de Gripsholm. Una historia veraniega
Kurt Tucholsky
Traducción de Jorge Seca, Acantilado,
Barcelona, 2016,
166 págs.
Kurt Tucholsky
Traducción de Jorge Seca, Acantilado,
Barcelona, 2016,
166 págs.